| Personne creatrice de l'objet : |
Ecole française
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| Références de publications : |
Angrand, P., Histoire des musées de province au XIXe s, t.5., Rhône-Alpes, Les Sables d'Olonne, 1988, p.94
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| Catégorie technique : |
peinture
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| Commune forme index : |
Nantua
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| Copyright : |
© Monuments historiques
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| Année de creation : |
1837
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| Dénomination : |
tableau
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| Date du récolement : |
2003
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| Lieu de déplacement : |
1876
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| Description : |
Huile sur toile de lin fine et serrée de type 'armure toile' (rapport de tissage 1/1) sur châssis à clefs avec une croix centrale, cadre en bois doré ; couche picturale fine avec préparation claire.
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| Dimensions : |
h = 107 ; la = 125 ; pr = 12 ; dimensions hors tout ; dimensions toile : h = 79 ; la = 98
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| Date de la derniere mise a jour : |
2024-06-25
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| Date de création de la notice : |
2017-08-03
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| Domaine : |
Peinture
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| Date et typologie de la protection : |
2000/05/30 : inscrit au titre objet
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| Etat : |
bon état
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| Cadre de l'étude : |
liste objets inscrits MH
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| References d'expositions : |
Trésors de l'Ain, Objets d'art du Moyen Âge au 20e siècle, catalogue d'exposition, Conseil général de l'Ain, 2011, p. 63 (notice Cécile Ouhlen)
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| Historique : |
Marie Méloé Marsaud, née Lafon exposa des portraits et des tableaux de genre au Salon de 1835 à 1841, sous son nom de jeune fille et sous son nom de dame. Le tableau a été déposé par le Musée du Louvre au château de Compiègne le 31 août 1841 (qui conserve une fiche de dépôt d'une 'Mort de Desdemone' au nom de Melle Lafon). Il en serait sorti le 21 juillet 1875 pour être intégré au 'Musée municipal' de Nantua alors en projet. 'Signé de l'artiste Marie-Méloé Lafon , et daté de 1837, ce petit tableau représentant la Mort de Desdémone figure d'abord dans les collections du Palais de Compiègne. Envoyé à Nantua en 1876, il fait partie des dépôts que le musée du Louvre concède à cette commune de l'Ain entre 1872 et 1900 pour un « musée municipal » alors en projet. La scène, issue d'Othello de Shakespeare, témoigne de divers aspects du goût romantique qui s'affirme dans les années 1830. Étudié et traduit par François Guizot, vénéré par Stendhal, William Shakespeare a été consacré comme « dieu du théâtre » par Victor Hugo dans la Préface de Cromwell (1827), et ses pièces constituent une source d'inspiration majeure pour les artistes romantiques. L'artiste représente le moment de forte tension dramatique précédent le dénouement : convaincu à tort par le félon Iago que sa femme Desdémone lui est infidèle, Othello se saisit de son arme et s'apprête à la tuer dans son sommeil, avant de se donner la mort lorsqu'il découvre l'imposture. Comme dans les versions d'Eugène Delacroix et d'Alexandre Colin sur le même sujet, la scène s'inscrit dans un espace délimité par de larges rideaux, dont la couleur rouge renvoie tant au théâtre qu'au funeste présage du sang versé. La composition basée sur la violence du contraste en accentue encore la théâtralité : la lumière lunaire, mêlée à la flamme que porte Othello, baigne la victime endormie d'un éclairage d'une intense blancheur, symbole d'innocence, créant une forte opposition avec l'autre moitié de la scène plongée dans l'ombre. Un soin particulier est apporté à la description de la parure d'Othello, le maure de Venise : le costume, le turban, le poignard à lame recourbée contribuent à dessiner la figure archétypale de l'oriental, telle qu'elle était diffusée à cette époque par les gravures et l'illustration de presse. Loin de la MacBeth tourmentée de Füssli, Marie Méloé Lafon conjugue ici les principales composantes du romantisme (inspiration littéraire, mise en scène dramatique, orientalisme), dans une uvre destinée à emporter la faveur de ses contemporains en quête de rêve et d'ailleurs.' (Cécile Ouhlen).
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| Inscription : |
signature;date;numéro d'inventaire;étiquette;tampon
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| Lien vers la base Archiv MH : |
https://archives-map.culture.gouv.fr/archive/recherche/simple/n:19?RECH_S=PM01001991&RECH_DocumentsNumerises=0&Archives.RECH_Valid=&type=simple
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| Matériaux : |
toile (support) : peinture à l'huile;bois (cadre) : doré
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| Numéro d'inventaire : |
INV.5450 et autre numéro d'inventaire L.P3467
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| Nom du rédacteur : |
Prost Nelly;Neyret Eve
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| Lieu de provenance : |
Musée du Louvre
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| Précision sur_l'état : |
toile restaurée en 2003 par Pascale Deloddere : voir détails de la restauration sur la fiche 1TRMH154 ; cadre restauré en 2011 par Laurent Montcharmont
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| Précision sur l'inscription : |
- inscription : MELOE LAFON / 1837 (ou 1857 ?)- tampon rouge comportant un numéro d'inventaire (verso de la toile, encre rouge) : LP / 3467 - étiquette collée au verso du châssis : MAISON DE L'EMPEREUR / MUSEES IMPERIAUX / COMPIEGNE / N°176 * tampon (revers de la toile, encre noire) : [...] BELOT / RUE DE L'ARBRE SEC N°3
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| Précision_sur la representation : |
Othello vu de profil tourné vers la droite, tenant une lampe d'une main et de l'autre tirant son poignard, considère Desdémone endormie couchée sur un lit ; dans le fond 2 rideaux ouverts laissent voir le ciel éclairé par la lune.
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| Typologie de la protection : |
inscrit au titre objet
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| Siecle de création : |
2e quart 19e siècle
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| Sources d'archives et bases de donnees de reference : |
Base de données CAOA 2016 ; 1OM1703 ; Deloddere, Pascale, Rapport de restauration, 2003
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| Statut juridique du propriétaire : |
propriété de l'Etat
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| Structure et typologie : |
rectangulaire horizontal
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| Titre iconographique : |
La Mort de Desdémone
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| Commune forme editoriale : |
Nantua
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| Typologie du dossier : |
dossier individuel
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